镜影

消失的色彩：

• 敦煌壁画中佛像及飞天的脸现在看到的是黑色，而实际应是白色的，铅白氧化后变成了黑色。
• 希腊神庙现在看来全是白色，而实际考古表明，那些多利克式柱、爱奥尼式柱它们曾被红色、蓝色、甚至金箔装饰过。
• 特纳的画作《劈风之浪》在太阳最后余光击中云彩的地方原本有一抹胭脂红，而今却消失不见了。
• 一幅珍藏于华盛顿国立艺术馆的梵高著名画作很多年来一直被称为《白玫瑰》。直到20世纪90年代末，人们才发现这幅画里可能含有十分妖艳的红色痕迹，而玫瑰本身曾是粉红色的。后来此画作的名字改为了《玫瑰》。

颜料商人的谎言：

• 锌白，又名“中国白”，其实与中国一点儿关系也没有。
• “中国”铅笔，明黄色的铅笔，宣传说明黄色是满族皇袍的颜色，象征东方的浪漫。这句广告似在暗示，所有铅笔的原料都源自临近中国的阿利贝矿。事实却全然不是如此。
• “印度墨水”，自东方传入西域的墨水。虽然产地并非印度，当在当时西方人的眼中，来自东方和来自印度是一个意思，似乎他们对东方的认识就只有一个印度。
• “死鲑色”（Dead Salmon），其实和死鱼一点没关系。起初此名不被接受，因为商人们怕刷了这种颜色的房子会卖不出去。可无论如何，这名字还是启用了，且成了个大卖点。（该墙漆几乎更像褐色，而不像白色。）
• 朱砂绿，不是红色，而是绿色的。由于朱砂被誉为可靠的颜料，因而产生了“朱砂绿”，也可以叫“绿色朱砂”或是“Zinnobar”，不是用水银或硫磺制成，而是铬黄（现已不生产）和波斯绿的合成物，有时还会掺点白色。生产厂家第一次制造出它时，故意叫它“朱砂绿”，以图制造出它与朱砂红或天然朱砂同样持久耐用的印象。

关于颜色的小魔法：

       这些魔法常常发生在颜色制造、提取的过程中，或是用于画作后产生的变化。大多是化学反应吧，以今天的科技来解释的话。可是，当这些小魔法发生在中世纪的欧洲或是几百年前尚不知化学元素为何物的时代，它们自然就显得那么神奇、那么神秘了呗~~

       例如：铅白的荷兰制法——“堆肥”（Stack）。

       先使用陶罐划分两个部分——一个装铅，另一个装醋。在伦勃朗时代的荷兰，画坊的学徒们把几十个这样的陶罐排列起来，然后加入秘密配料——从农场直接运来的整桶整桶的新鲜粪肥。把粪肥堆在每只陶罐周围，这样可以提供足够的热能帮助酸升发，且有利于形成二氧化碳去促使铅酸化，形成基本的碳酸铅。然后这个房间被密封90天。之后，学徒们会拿着稻草抽签看谁去做不讨好的解封取铅的工作。对那个中签的倒霉孩子而言，他必定——至少第一次做时必定——会有一个震惊时刻！三个月后，闷热的高温，四溢的粪便，发酸的酒，有毒的金属，一切肮脏和恶臭，全都隐去，就像被炼金术师的魔法之手摆弄过一般，居然变成了一片一片、一层一层，附着在灰色金属上的最纯洁、最干净的白色。这正是数不胜数的颜色小魔法之一，由粪变蜜并非神话。O(∩_∩)O~

       虽然《颜色的故事》看完了，还是仍不住去买了本自家收藏。因为太喜欢了。每个颜色，作者都会有个主题，比如绿色那章是探寻神秘的秘色，红色那章是在找寻胭脂虫，等等。。。。。。很佩服作者，为了写这本书，不仅跑了很多图书馆查资料，还去了世界各地的博物馆、美术馆看那些画作，在各国海岸寻觅海蜗牛，在植物园、种植园，以及乡村的各色田间地头找藏红花、靛蓝。。。。。。甚至不惜冒着生命危险去到战火纷飞的阿富汗找青金石。在如今天下文章一大抄的时代，肯这样写书的人实在太少太少了。